南张北溥各擅胜场香港苏富比中国书画拍卖

大千居士与旧王孙饮誉艺坛百年，两人风格各异，一借古开今，奔放洒脱，一积学深厚，清贵雅逸，各领风骚。是次拍卖呈献南张北溥佳作多帧，涵盖各类题材，其中张大千〈烟寰青城图〉，以泼墨写其毕生念兹在兹的青城山，六尺巨幅，满纸淋漓，而不掩山川钟灵之气，好艺者自不错过！—香港苏富比中国书画部专家黄晓君

自写青城旧住山，

绿云犹似拥烟鬟。

忆吹长篴高台夕，

明月何时照我还。

张大千烟寰青城图

泼墨设色纸本镜框一九七七年作91.5x.3公分

估价︰26,,-40,,港币

款识：自写青城旧住山，绿云犹似拥烟鬟。忆吹长篴高台夕，明月何时照我还。

六十六年丁巳三月，写似仲民仁弟。爰翁。年七十有九。

钤印：「大千」、「下里巴人」、「得心应手」、「环荜盦」。

藏印：「星洲秋斋珍藏」。

实景图

展览：①北京，保利艺术博物馆，〈新加坡秋斋藏画精选展〉，二〇一〇年四月十八至二十五日

②香港会议展览中心，〈春华秋实─新加坡秋斋藏中国近百年书画〉，二〇一六年十一月二十四至二十八日

著录：①〈新加坡秋斋藏画〉卷一（新加坡，新华美术中心，二〇一〇年），页46-51

②〈春华秋实─新加坡秋斋藏中国近百年书画〉卷二（香港佳士得，二〇一六年），页-

③〈新加坡秋斋藏19、20世纪中国绘画精选〉（卷一）（新加坡国家图书馆，二〇二二年），图版

来源：画家写赠李仲民，由李氏家族递藏

香港苏富比，二〇〇八年十月，中国书画拍卖，编号

新加坡「秋斋」收藏

张大千与青城山

青城山乃四川名山，林木繁茂，四季长青，山势雄伟，群峰环绕起伏，状若城廓，故得名「青城」。此地为道教宝地，古风胜迹散聚，环境清幽，景色絶佳，好名山如张大千者，自不错过。抗战期间，自故都脱险，辗转返蜀避居，便举家借住近青城山巅之古观「上清宫」，直至四一年启程敦煌。归后，亦数度短住。大千赞此地「天时绝佳，饮食亦可口」，既便往返成都办展，亦远离尘嚣，游山所见，蜡屐所经，辄添画本。居青城三载，心情惬意，笔墨且勤，画多诗多，自号「青城客」，又有「却吹长笛过青城」等印，体验之深，远超其他名山。

张大千题「青城山上清宫」

宅内清幽，树木成荫

张大千与家人合摄于上清宫，右侧者即张大千年

图片取自〈张大千文献图录〉（浙江大学出版社，二〇一八年六月）

他有诗谓「自诩名山足此生，安得携家住青城」，足证青城在其心中地位，笔下屡纳入画图，如自然景色，甚或山中物产异鸟奇卉等。日后避秦去国，画风丕变，笔下仍见青城，巨制〈青城山通景四屏〉、〈长江万里图〉长卷皆见其踪。

张大千　青城山通景屏,，X.4cm

张大千与李仲民

本幅上款「仲民」即李仲民（1-），字道本，广东台山人。生于粤，复迁港，上世纪七十年代初移居北美，定居加州。是时，大千先生筑环荜庵于克密尔，李氏登门拜师，随先生习易牙之术，复任「大风堂」家厨。又得授书画之道，其性聪颖，经大千指点，大有所进，勺下笔端所出，俱获称许。

一九七七年，大千返台定居，李氏遂于蒙特利公园市创业，开设川菜馆，取名「青城山」，既示菜式风味，又念师承渊源。大千以此为题，写赠本幅及书法题字，皆六尺巨制。李氏宝之，一直张悬于菜馆，维持完好。八十年代初，李氏多次赴台探望，随待左右。

大千先生为李氏「青城山」餐馆题字，为六尺巨幅，与本幅尺寸相约

本幅写于一九七七年，乃画家为贺李仲民川菜馆「青城山」启业而制。大千嗜美食，对自家厨艺引以为傲，「以艺事而论，我善烹调，更在画艺之上」。家厨以其亲传衣钵自起炉灶，大力支持，遂取六呎整幅，以店名入图。巨幅青城，高悬于餐厅，满堂食客可见，彷如置身蜀地，尝川菜。如斯大张旗鼓，无非藉以为餐馆宣传，亦寄托对学生之厚望。

实景图

画面青城，未再重复一九六三年〈青城山通景屏〉全景式构图，不采大开大阖泼墨法，着墨处重于呈现青城山钟灵毓秀之境。满纸花青，轻淡如烟，氤氲袅袅，笼罩群峰，正是朝露时份之晨雾。天际一碧如洗，空气清洌，云海波澜，连岗接陇，绵亘千里，古刹树石、青山翠谷，朦胧中若隐若现，犹如仙境，一片空灵静谧。大千寓此，每每清晨而起，空山鸟语，神思清爽，入目者，或即此番风光。

晨曦的青城，山峦间薄雾朦胧，一片静谧空灵

他此时去国已近三十载，「平生梦结」之青城，念念未忘，盖「余居青城三年往矣，朝暮观其变换，兼以登涉，得稿颇多」，写来直抒胸臆，驾轻就熟。全画色调柔和，主山体以水墨泼洒，浓淡间见前后层次，峯峦重叠与天光岚气调合混融，光影掩映，天机自然。点景描划细致，半掩密树烟岚中的一列赭色房舍，应为上清宫；左方山峰主体高处，即青城第一峰，而絶顶上之亭阁，老君阁是也。复以细笔收拾，强化山体轮廓之嶙峋凹突，或点或擦，缜密工巧，笔法老练。

全画兼工带写，妙造自然，无乃大千数十载深厚功力之呈现，更遑论是六呎之巨制！上钤「得心应手」印，惬意之情，溢于言表。

实景图

画上录七绝，乃画家自写，句中「明月何时照我还」，道尽画家怀乡之情。归梦之地，已不可攀，只可靠笔底追忆了！

风裳翠盖

大千于台北摩耶精舍赏荷

张大千白莲

设色纸本立轴一九六二年作

画家题画匣

x68.5公分

估价：2,,-4,,港币来源：王宜宪家族收藏款识：壬寅年二月廿二日，横滨之偕乐园写，时方病臂，运笔拙朴，遂觉风骨又自不同也。爰翁。

越岁七夕前一日题赠宜宪世讲留念。大千居士爰同在三巴之摩诘。

本幅保持「大风堂」原装裱，饰以日本织锦，镶东瀛烧制之景泰蓝轴首，上烧「大风堂」、「三千大千」字样，又附具画家题签于上之日本桐木盒，此等装池，多用于画家珍爱之作品上。

上款人王宜宪，四川内江人。其父与张善子共赴东瀛留学，故兼具同乡同学之谊。父殁后，一九五五年举家迁居巴西，落户摩诘市，从事贸易，与大千为近邻。该市多有四川人聚居，乡里格外亲切，同声照应，且大千与王氏为两代交谊，过从颇切。大千于各地举办画展，即由王氏筹备运送事宜，办理相关进出口文件。画家检此赠之，以酬运画之劳。

张大千　朱衣翠裳

设色纸本　镜框　一九七八年作

86.1x34.7公分

估价：,-,港币

上款「小明世讲」，乃民国文坛名宿易君左（-）亲属。

易君左

易氏，原名家钺，湖南汉寿人，留学日本，入早稻田大学，返国后，加入报界及教育界。一九四九年迁港，执教于香港浸会学院，曾任〈星岛日报〉副刊主编。一九六七年定居台湾。有散文、诗词、游记、论述等著述多种传世。

易君左与张大千早于上世纪三十年代相识于沪。抗战期间，结邻青城山，时相往来。大千移家巴西，筑八德池，亦倩易氏撰〈灵池记〉以纪。本幅写赠其亲属贺结缡之喜，故称谓曰「世讲」。

张大千荷塘逸趣

水墨纸本镜框一九七二年作

67.6x公分

估价：,-,港币

著录：〈如何绘画中国画〉（英文），简文舒着（VanNostrandReinholdCompany，一九七四年），页来源：画家写赠女弟子简文舒

简文舒（-），广东番禺人，乃著名书法篆刻家简经纶六女。张大千与简氏友善，四十年代中期收文舒为弟子。她先后赴纽约、巴黎习画，在美国生活数十年间，创作不辍，多次举行画展，作品为各大美术馆及文化机构收藏。

张大千与简文舒

张大千移家海外，与文舒仍往来频密，于纽约治眼疾，得其照拂，故常有写赠，本幅即居加州环荜盦时所出。

是次拍卖尚有张大千与简经纶合写〈松竹湖石〉

万里屐痕

张大千　松崖白练

设色纸本镜框一九六一年作

45.6x25公分

估价：,-,港币

本幅上款「王太夫人」，即王宜宪母亲，与〈白莲〉源自同一收藏。

王宜宪母亲乃侨居巴西摩诘之四川族群中最年长者，备受敬重，大千亦屡写画相赠，本幅即贺其七旬诞辰之寿礼。

张大千黄山光明顶图

设色纸本镜框一九七三年作

96.3x60公分

估价：,-,港币来源：直接购自画家，并由家族递藏

王敬贤

本幅上款王敬贤（-），浙江奉化人。祖辈显赫一时，曾祖父为晚清著名圣公会华人牧师王有光，伯祖父为民国外交界耆宿、巴黎和会中国代表之一王正延，外祖父为藏书家陶湘。他留学美国圣若望大学，回国从事外交工作。一九四九年后，赴巴西营商，初期任职于面粉厂。五十年代初，董浩云欲于巴西设立中国航运公司分行，屡赴当地考察行情，王氏多陪伴在侧，及后加入东方航运集团，任驻巴西代表。

董浩云日记中屡提及王敬贤

一九七三年起，王氏因工作关系，与妻MaryluPrado暂居圣保罗三年，并携家人登门拜访张大千。Marylu亦为画家，慕大千画艺已久，值此机缘，购得本幅留念。

一九七三年，王敬贤偕夫人MaryluPrado及子女拜访张大千时留影

实景图

张大千振衣千仞冈

设色纸本镜框一九七四年作68.2x44.5公分估价：,-,港币来源：束励中家族收藏

束励中（-），江苏丹阳人，著名工商实业家束云章次子，国立西北联大毕业，赴美攻纽约大学商学士，供职纽约中国国际商业银行。

束云章（-），中国银行大老，先后襄理主持郑州、天津、西安等分行，倡导以金融发展工农业。抗战军兴，于西北设雍兴实业公司，以供军需，济助民生。胜利后，获委派任中纺公司总经理，指挥全国纺织业务，复膺立法委员。迁台后，推动财经政策，力促工商自强，历任多所建造及生产业公司董事长，亟得政商界推重。

左︰束云章（左）与于右任（右）右︰束云章与妻钟澄清

束云章家学渊源，素好金石书画，蓄书亦丰，与艺坛中人如谢稚柳、沈尹默往还密切，获赠颇伙。上世纪四十年代，束氏与张大千于沪上结交，继室钟澄清与之具同乡之谊，故相交甚契，屡获写赠精品。

张大千为束云章撰挽联，录自〈束云章先生纪念集〉

按束氏后人忆述，本幅乃束云章逝世后，钟澄清答谢束励中协力处理财务事宜，遂于翌年倩画家写〈振衣千仞冈〉，勉其孝行。

松竹双清

张大千松寿图水墨纸本镜框一九七〇年作

.5x70.1公分估价：,-1,,港币

展览及著录：香港，大会堂，〈张大千书画展览〉，一九七四年一月一日至七日，并刊于展览目录，图版13

来源：香港苏富比，一九八〇年五月，中国书画拍卖，编号71

〈张大千书画展览〉著录

张大千双竹水墨纸本裱于原装日本木框一九七二年作57.5x90.8公分估价：,-1,,港币

来源：张大千夫人张徐雯波女士旧藏

香港苏富比，二〇〇〇年十月，中国书画拍卖，〈张徐雯波女士藏大千书画〉专拍，编号

一九七二年，大千先生两项重要展览分别在洛杉矶及三藩市举行。本幅即写于展览相隔的空档期间。写竹乃中国绘画的基本功，大千对此十分重视，在其「画说」中亦辟「写竹」一章作详尽的论述。一九五六年，他与毕加索会面于法国，毕氏特别请益中国画的写竹之法，故稍后大千写〈双竹图〉寄赠。图中「右方一株竹，浓墨凸现，竹叶都是向上伸张的姿态；左方一竿则是淡墨衬影，竹叶都是向下垂布的姿态，双竹之间不仅显出了距离，也更见清了浓淡、层次。」本幅拈金冬心诗意写成，以双竹喻「义不食周黍」的伯夷叔齐，与他同年寄赠王新衡之〈红梅图〉所题「眼中多少顽无耻，不认梅花是国花」，俱为移家再三、寄身异地之心境反映。溥儒

溥儒　柳溪荡舟

设色纸本　镜框.5x49公分

估价：,-,港币

画水之法，转笔为波，折笔为浪。折，刚也；转，柔也。

画云水，草书法也。笔须圆转而无棱角。

用笔贵刚柔相济，互得其用为妙。如写坚硬之物，则笔用刚；嫩弱之物，则笔用柔。凡用笔刚而无柔则易妄生圭角，柔而无刚则纤弱而力不足。凡折笔为刚，转笔为柔，阴阳变化之道也。——溥儒〈论画〉

溥儒　钟进士醉归图

设色纸本　立轴84.3x37.5公分

估价：,-,港币

溥儒钟爱绘钟馗，他笔下的钟馗，形态、题材各异，有诙谐幽默者，有讽喻时事者，充满想象力，故有「溥钟馗」之称。本幅写钟馗醉归，其双目圆睁，脸颊泛红，两只小鬼随侍在侧，一只慌张地下蹲系鞋带，一只身背书本，一足脱靴仍亦步亦趋，情态耐人寻味。线条迅疾流畅，有如斧劈，钟馗须髯、小鬼毛发皆丝丝分明，极见功力。

题诗以韩愈〈送穷文〉点题，韩文寓庄于谐，本幅亦诙谐生动，抒发画家不流于俗的清高志向。

溥儒　双松嵩寿

.3x40公分

估价：,-,港币

上款「留垞」即杨钟羲（-），原籍满州正黄旗，光绪十五年进士，选翰林院庶吉士，授编修，历任官鄂、淮、宁等地。辛亥革命后，迁居沪上法租界，潜心诗文，编校古籍，著述甚丰。

本幅乃溥儒写贺杨钟羲七十寿，可推知即一九三四年所出。杨氏曾掌襄阳、江宁等地一府之政，故以知府之别称「太守」题之。

溥儒　松溪寄怀

设色纸本　成扇

刘春霖楷书宋诗

18.5x47公分

估价：,-,港币

溥儒斜日远帆

30.2x39.7厘米估价：80,-,港元

本幅与〈振衣千仞冈〉同源自束励中家族收藏。束励中之父束云章与溥儒属旧交。上世纪五十年代初，束氏为照料溥氏生计，聘其为中国纺织建设公司董事，每月致送夫马费，并代为觅宅，二人时有宴聚。束之长孙女亦拜溥儒门下习画。

溥儒行书〈寒雨〉诗水墨纸本镜框一九五八年作59x32公分估价︰60,-,港币

转载请注明：http://www.abuoumao.com/hyls/3285.html